| 苏绣-绣制人物肖像苏绣技法要领 |
| 作者： 出处：创虹刺绣网 更新时间： 2009年12月19日 |
不少苏绣艺人感叹：用笔绘画难，用针刺绣比用笔绘画更难。这种感叹不是没道理的。画家用笔绘画，虽然煞费苦心，一旦构思成熟，却可以一挥而就；而刺绣者用针刺绣，即使技艺娴熟也需千针万线、成年累月地绣制，才能绣成一幅绣品，有些复杂的艺术精品甚至需要几年时间才能完成。刺绣之难还不只如此。刺绣最难的还是使绣出的静物能够出神，也就是通常所说的“神似”。要达到这种境界，除了要掌握刺绣的基本针法和基本技巧外，还必须掌握刺绣要领。刺绣要领包括两个方面：一是刺绣的基本要领，即是不论绣制何种景物均要掌握的要领，包括题材的选择（懂得选用好的绣稿，还要懂得一些画理。如果绣制者不懂画理，要想取得高度的艺术成就，那将是十分困难的。其次还要善于捕足生活中的题材，即能善于捕足生活中能入刺绣的景物或现象。即使已经选定的画本，也要将其所表达的人物和景物放在活生生的现实中体察，并且用生活中的题材去充实，使之更加完美。多看一些标本和图画也可弥补取材中的某些不足。）光线的处理和色彩的运用等。二是绣制各种不同景物时应当具体掌握的要领，包括绣制花卉果木，鸟兽虫鱼和山水风景等景物应具体掌握i的要领。其中基本要领包括题材的选择，光线的处理和色彩的运用；各种形象的刺绣要领包括绣花卉果木、绣鸟兽虫鱼和绣山水，各有不同的绣法。这些都需要刺绣者成年累月的感悟和磨练。
关于运用散套针绣制人物和肖像的方法，可以作一综合说明
1、上稿
绣人像的上和绣普通景物的上稿不同。绣人像需将修料上绷，然后用映灯箱描。如果先上稿后上绷，会因松紧关系而发生差异。构描轮廓线必须将各部位构得及其精确，即使是光
线明暗部位也必须构准，不可马虎从事。绣件如果和原稿同样大小，照样上稿即可；如果照片需要放大，则要先放大，然后再按照放大的绣稿上稿。
2、绣头面
绣头面应先绣眼睛或鼻子，再绣眉额和口颔，后绣须发及脖颈。不过，技术熟练者可以不拘。修面部侧面易，修正面难。这是因为侧面明暗显，正面明暗平；显者容易区别，平者则需要精审。人物的色彩极其复杂。且不说各民族人有差异，即使是同一民族人中的每个人也不尽相同。所以绣人物在配色方面不能固定，必须根据所绣的对象而使用色线。现分述如下：
修眉眼：
修眉眼必须极为细心。因为眉眼在人的面部占重要地位。人的传神，全在眉眼。刻画人的表其，大多以表现眉目为主。一般地说，男子眉毛粗阔，女子眉毛细狭，但也不能绝对化，必须仔细观察生活中个人眉眼的神态，才能达到传神写照的目的。否则，出现丝毫差错，就可能造成似象非象的后果而导致全局的失败。眼球是水晶体，它有巩膜、瞳孔、瞳孔后是网膜。眼白有角膜，眼角有眼角肉。因此眼球所含的色彩相当复杂。如果只看表面，用单色绣它，那必然死板，无生气。绣眼需要丝丝劈丝，绣眼珠要按光线增减深浅色线，绣时留下瞳孔，先绣光处，后再点睛。用线必须准确，如绣外国人像的眼睛，是碧眼的则要加重蓝色，是黄眼的则加重黄色。绣白眼要用深浅色线使其起园，绣眼角肉处的暗度要绣得精确。眼球上下有眼脸，上下眼皮连接眼窝股或凹。眼皮边有单双箍，边上有睫毛。这些都必须绣出。眼皮因眼球圆而隆起地下的地方，明暗要绣得合度。眼膛是暗处，其深浅如绣得准确，则能表现出人的神情，同时还能衬出鼻梁的高低。眼梢有鱼尾纹，老年人更为突出。绣眼梢只需绣出暗色，绣鱼尾纹如果按旧绣法，只要加绣线条或分界留纹就可以了，但总觉痕迹生硬。因此应将线先按纹的部位放置下面，然后依照无纹的绣法绣好，然后抽去底线，则纹自然显出。如果在纹路外经行以比较深色的犬牙交错的针脚，分上下绣出，就会达到美观自然的效果。绣上额皱纹也用这种方法。眉有长短浓淡，都需要用明暗托出。边缘宜毛，不能象描画那样死板。眉骨在眉际及外缘，尤须注意将其光线分清，以显出皮内有骨。如果绣制戴眼镜的眼睛，绣时只显其框型即可，无需照眼镜加绣整个圆圈。因为戴眼镜而发生的眼部明暗变化应随着绣眼一起表现出来，不分开处理，才不至于迷糊滞凝。总之，绣眉眼最重要的是深入分析色彩，精确地对准明暗。皮、肉、骨、膜不可等同视之，必须手脑并用，把握住色彩线。
绣鼻子：鼻子没有眉眼表情丰富，但因为它是隆起的三角形状，起暗影深浅都关系到眼膛颧骨的形态，所以处置也必须适当。鼻内腔由筋肉软硬骨组成，鼻梁外面隐露骨形，修时需运用名色显出。印堂有皱纹，上多直纹，下多横纹，都需要分清绣出。鼻子是软骨，肌肉丰满垂头有圆有方，一般以方垂为多，其端和唇连接出的明暗，要绣得非常准确。这里的关键是要掌握好用色的深浅。否则，就会变动鼻子的高低形状。
绣嘴：嘴和眼一样，也有表现各种形态的作用，绣时也要十分精确。男子嘴阔，女子嘴小，小孩嘴尖，中年饱满，老年嘴瘪，上下两缘如弓形邮线，中间口缘成一条平行线。绣时要分上下两个部分用针，分出口缝，但不可太齐，需略有交错，口缝处及明暗处用比较深色的线。上层中央凹沟是唇中，应当依照光度用深浅色线显出，有胡须的，则在稀处加绣，密处留下部位。上唇边缘中部突出的部分，要用比较浅色线表现。下唇连接颏处的暗影，必须绣准，以衬托出突出的程度。有胡须的，则同上唇胡须的绣法。口缝的、两端凹下的窝是嘴角，深浅各有不同，必须仔细注意。
绣上额：额有中间凹下，有广顙圆凸，光线明暗处各不相同。天庭骨需隐约显出，日脚骨也需要用浅色略表出。额上如果有皱纹，可以用比较深色的线分上下参差用针，绣出痕路。前额与头发交接的地方需要稍展出，以使加绣头发后显出发的边际，免得头发和面部分界太清，达不到浑然一体的效果。
绣颧骨：颧骨有高低，面颊有腴瘦，绣时应该依照明暗光线用深浅不同的色线显现出来。绣颧骨时，应该在下眼皮及面颊处用比较深的色线，使颧骨高起。绣面颊中间部位用比较浅的色线，则能衬托出面颊的丰腴。下颚骨应当隐约显出，使之与颈项分界。
绣耳朵：耳朵轮廓的位置大致是这样：上面和眉在同一水平线上，下面则和鼻孔在同一水平线上。耳壳软骨呈不规则的形状突起。绣耳朵轮廓，耳壳都要依照光线的明暗用深浅色线衬出。耳垂肥厚的，应当把耳垂边绣得深些，平面处绣得浅些，以显出耳垂丰满。耳孔则用深色线绣，使其显得暗深。
绣发须：绣头发要注意两点：第一，注意头发梳理的方向；第二，注意头发的光线，因为头发的美观，全在于光线显出，发际宜稍参差，不可齐如刀切。短发仅上端不同为毛边，光线则仍须同样分出深浅。如果开办有帽舌的帽子，应当用明暗线色衬出帽舌。胡须有的也有长的，都需要依明暗光线用稀实针法表系其疏与密的形态。绣发须的用线有粗有细，应当酌情先用。绣胡须可以从下而上倒绣。绣古装仕女头发可以用盘针，先绣发髻，再绣发饰。
绣颈项：颈项肌肉丰盁，需依照明暗用深浅色线绣出。男子喉头凸起的地方要显示出来就应当在凸出绣得淡些。颈项与面部接连的地方，明暗要对光准确，既要分清下颚、鄂下及颈的界限，又不能将他们分得绝然分开。颈项明暗光线部位关系到面部的放向，需同面部正侧配合协调。要取得这样的效果，就要用交叉针绣，色彩则要掺和。
绣四肢：绣全身像的手足，必须先绣其明暗面以分出指掌，然后再绣处明亮面。手有腴有瘦；腴者丰阔，瘦者筋络显出。这都需呀依照光线的明暗衬托出。在针法上，用长度昂针掺错；在色彩上，筋凸起的地方用浅色，筋两边用暗色。
绣衣服：绣衣服先要注意衣褶皱纹。人的胖瘦各不相同，隔着衣服虽不能直接看到，但可以从轮廓和凹凸的皱纹上观察体味出来。衣服的质料不同，衣褶皱纹也不同：质料厚的凹凸深而细纹少，质料薄的细纹多。丝织物光滑，棉织物粗糙，毛织物柔软。因此，衣褶皱纹轮廓线条的刚柔和光的变化又各有差异，绣时需依照各种质地、衣褶、光线的明暗、大小、深浅。用深浅不同的显色和长短针显示出来。绣丝织品，用线应当比绣棉制品用线细。绣毛织品的后度，要用多种浅色混合运用，红色的，就要加黄、赭红等色混合配置。绣中国画人像，应当先绣其它部分，再绣衣褶。绸料衣褶，只需一种色调的深浅就可以绣出。衣服与颈项想接的地方需将暗影绣出。绣领带，要表现出领带结在颈项上的形象，不可平直。要注意对准光线，先确定其明暗处，然后运用深浅不同的线色绣出。绣衣服上的纽扣也要注意明暗。衣服上有附丽品者，可以留待以后绣。古装仕女有飘带舞纱，其质地薄、透，绣制时，如果先将纱带下面的衣服绣好，再加绣纱带，则容易重叠、高低不平，因此，必须将下面的衣服和上面的纱带一起绣上。绣纱带用极细的劈线，底面衣服自然会隐约映出，纱的透明感也一、同时显出，且平匀无痕。
绣背景：背景如果是花、草、树、石、地毯或陈列品之类，可以参照其他针法绣作。绣天色，则必须注意光线的明暗，表现出雾气、空气、云气的变化和光线来自何方。用线可以粗一些，色彩需使面部显现。为了防止损害颜面的色彩，通常使用褐色或灰色等线。绣领袖像的背景，要注意用色不可太杂，而应该绣出严肃的气氛。为此，宜用深红色丝绒背景加以衬托。
对光：人像绣得像不像，除了中国画人重在线条的表现之外，摄影肖像主要在于光线明暗的表现。因此初学刺绣的人，需时常对光，即将副稿和绷面放在同一水平上，从同一光线角度，对照所绣的景物是否与画稿上的相同。手法熟练的可以完全方着，一步一步地按照明暗深浅精细入微的绣，不能有丝毫出入。光线变化时弱时强，有时则在强弱之间，非常复杂。因此倘若绣了很久仍然不像，就应该凝视深思，找出原因。一般的说，原因不外乎两点：一是光线没对准；二是用色不合度。所以，对光是绣像最关紧要的工作。同时，绣制中要注意轮廓的准确性；线色要分清皮肉色和血脉色，针法要活泼。
配色：绣纯色人像只需用黑、灰色等线增减深浅。绣彩色人像，则应根据被绣人物的年龄决定采用或老或嫩的色调，然后按照这一色调配用各种色彩。同时还要根据被绣人物的不同民族确定所用色彩。一般地说，普通人像绣制面部时所用的色彩是这样的：明处近乎白色，最暗处用黄赭色或带点深红色，中间联络色可以用茶黄色略带红，凹下处也可以用略比茶黄色稍绿的色线。
绣人物像的经验：只知利用线条表现形似，依据肌肉纹理决定线路方向，在收束散方的地方运用散针，在收束的尾线带有交叉，虽然也配合光线，但主要重在线条组织。绣成的作品，尽管形似，西康却有失浑然一体的缺点。这种绣法只看到旧绣人物的直针排比，因此仅有平面感的人无立体感。用新散针法，其绣法是依照肌肉纹理的原则，先铺底后入细，再匀调和顺，并在上面加用了一些施针，而且已将对光线配色置于只要地位。两批绣成。第一批方向稍有差池，第二批则极为准确。上批的线比较稀而又极细，使其上下稍差，下面上透起细孔，有活气，如套版印样。深处高起的地方，绿色在下，红色在上；凹下的地方，红色在下，绿色在上；浅处阳面带绿色在下，带红色在上；阴面红黄色在下，带绿色在上。用了近六十中色线，才和成与画稿相同的色调。按照旧的绣法，绣面的上额，两面线条分出，从而造成光线汇集中间，究其原因，则是由于外来的角度不同所引起的。反射光的强烈变化，使得在一定的地方砍得象真，而一变换位置就变形了。因此，改用了横线条，而其他部位仍然依纹理方向用极细的劈线绣成，取得了较好的效果，前面所说的反射变化的现象就消失了。因为用了散套针法，又是两批，批批色彩交透，所以色彩丰富的人厚润。又因为用了用线细密，纹路不显，针脚平匀，所以又增强了和顺感。
如何运用苏绣技艺手工刺绣人物肖像-苏绣绣法-苏绣绣艺-手工绣制肖像技法具体运用
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