| 手工刺绣-苏绣技艺的新发展 |
| 作者： 出处：创虹刺绣网 更新时间： 2009年10月04日 |
“长江后浪推前浪，竹林陈叶催新叶”。两千多年来，苏绣技艺正是在一代又一代的苏绣艺人的推动下而得到发展的。其间，尽管也有过曲折、起伏、甚至低落，但是，就总的趋势来说，它是发展的。
考察两千多年来各个历史时期苏绣技艺的发展情况，我们可以发现，中华人民共和国成立以来是苏绣技艺发展最迅猛的时期。苏绣技艺在继承传统的基础上有了惊人的新的发展和突破。继1952年散套针法问世后，1955年，双面绣重新恢复生产，大放异彩；1965年，双面异色绣首创成功；1978年，又发明了双面三异绣，并向全世界宣告了这一发明，再一次震动了国内外的专家和同行们。
第一节 双面绣的艺术成就
据有关专家考察，双面绣在宋代便已出现，但大多见于日用品，如经帙、手帕等，双面绣的艺术欣赏品却没有人见过，即使是在近代的苏绣史上也很少见。新中国成立后，苏州市人民政府为挽救、继承、发展苏绣技艺采取了积极措施：1951年6月，苏州市文教局创办了刺绣技术学校，聘请作者及任慧娴、周巽先（两人与笔者均为乱针绣创始人杨守玉先生的学生，现为苏州刺绣研究所工艺师）等为师，传授苏绣技艺。1954年3月8日，苏州市文联成立了刺绣小组，集中苏绣名手刺绣苏绣艺术品，接着又邀请中央美术学院的专家教授来苏州进行艺术指导......这一切都为苏绣技艺的发展创造了良好条件。苏绣艺人的技艺水平也有了很大提高。尤其是散套针法的推广运用，“使刺绣技艺达到了更高的境地”。（中国轻工业部工艺美术局编＜＜中国刺绣工艺＞＞1958年6月）试绣和恢复双面绣的时机已经成熟。经笔者反复试验，终于在1954年用散套针法绣成了双面绣＜＜牡丹＞＞条幅。为使双面绣的技艺能及时地得重叠推广和发扬，笔者紧接着提出倡议并指导当时的青年李娥英（现为工艺美术家、苏州刺绣研究所副总工艺师）等人绣制成双面绣＜＜牡丹＞＞。于是，失传已久的双面绣又重新在苏绣的艺坛上大放异彩了。
1956年，颐之霞（现为苏州刺绣研究所总工艺师）赴英国伦敦表演苏绣＜＜小猫＞＞，获得了巨大成功。从此，苏绣便以“东方的明珠”而饮誉世界了。同年11月，湖南湘绣社特地派人来苏州学习了双面绣技艺。这样，双面绣的技艺便传到了湖南。
在双面绣大批量制的同时，苏绣艺人的绣艺日趋精湛，绣品也越发精美，并总结出了苏绣“平、光、齐、匀、和、顺、细、密”的特点：
平：绣面平服，烫贴如画；
光：光彩夺目，色泽鲜明；
齐：针脚整齐，轮廓清晰；
匀：线条粗细均匀，排列疏密一致；
和：色彩调和，浓淡合度；
顺：丝缕合理，转折自如；
细：用针纤巧，绣线精细；
密：线条排列紧密，不露丝毫针迹。
将上述特点与明代苏绣具有的“精、细、雅、洁”特点相比，显然有了很大的进步和发展。正因为如此，以双面绣为代表的苏绣艺术品才成为世界各国人民热爱的艺术珍品。也下因为如此，苏绣技艺才被人们称为“巧夺天工的绝技”。1982年，苏绣精品被评获中国工艺美术百花奖金杯奖。1984年，苏州刺绣研究所绣制的双面绣＜＜金鱼＞＞荣获波兰第五十六届波兹南国际博览会金质奖。1986年5月，苏州刺绣厂陈明绣制的双面绣＜＜长毛猫＞＞荣获保加利亚第六届普罗夫迪夫国际春季博览会金牌奖。
第二节 双面异色绣的创始
双面异色绣是由刺绣者在一块底料上同时绣出的正反两面图案相同而色彩相异的苏绣艺术欣赏品。由苏绣厂工艺师邱秀英在1965年首创。这种绣品，在两千多年的苏绣史上和中国刺绣史上都没有。
双面异色绣的创造者邱秀英，生于1924年12月，女，吴县木渎人。14岁母学绣，不久即能独立绣花。1955年考入苏州市文联刺绣小组，不久转入苏州市刺绣工艺美术生产合作社（后改为苏州刺绣研究所），1960年10月调至苏州刺绣厂。她绣艺娴熟且敢于创新。1965年，她见本厂机绣艺人殷忆娟研制成功双面异色长针机绣＜＜山茶、海棠、燕子＞＞屏风，便产生了用手工刺绣双面异色艺术欣赏品的想法。于是，日思夜想，反复试验，最后终于在自己睡用的被面上试成了双面异色绣的技法。接着，她又用套针在小手绷上以塔夫绸为底料绣成一朵正反两面色彩不同的＜＜月季花＞＞。邱秀英见初有成效，便又以塔夫绸为底料，用“开司米”（一种细绒线）绣成了双面异色的＜＜拉毛狗＞＞。狗的颜色一面是黑白色，另一面为黄白色。随后，她又以软缎为底料，绣成了双面异色绣＜＜亚非儿童＞＞。这幅作品的绣稿由潘德俊设计绘画。绣品一面是亚洲儿童，黄肤色；另一面是非洲儿童，为黑肤色。两个天真活泼的儿童，在玩捉迷藏游戏，身子半藏半露在窗帘布后，煞是有趣可爱。1966年4月，邱秀英与本厂工艺师殷濂君、老艺人宋世英等人用乱针以白双绉为底料绣成了双面异色绣＜＜刘英俊＞＞（现藏于苏州刺绣厂科技档案室）。绣面表现了解放军战士刘英俊猛拉惊马，保护儿童的生动情景。其配色：正面为彩色，反面为棕色。从此，双面异色绣便流传开了。不仅苏绣艺术欣赏品中有双在异色绣，而且在苏绣日用品中也有双面异色绣，如包巾、手帕等。
经过多年的实践，双面异色绣日趋完善。1974年6月18日至9月2日，中国、苏联、印度、加拿大等十三个国家在加拿大举行“人与世界”博览会。邱秀英和殷濂君绣制的双面异色绣＜＜密蜂与月季＞＞在博览会上展出，引起了极大的震动，有的观众惊叹：“多么生动！多么欣欣向荣！它使人仿佛闻到了香味。”有的观众写道：“巧夺天工，人民之光，非笔墨所能形容。”但也有的观众对双面异色表示疑问，提出会不会是用绣好的两块同一图案的绸料并贴成的。殷濂君听到这个反映后，便进行了认真思考。不久，她就找到了原因：双面异色绣采用的塔夫绸底料太厚，使人们产生了误解。于是，她便试着用薄似蝉翼的尼龙绡作底料，结果，效果很好。后来，又改用了真丝绡，效果同样的好。此后，就再也没有人怀疑双面异色绣是两块绣料并贴成的了。
双面异色绣的发明成功是对苏绣技艺又一重大发展，同时也是科学领域内一项重要成果。因此，原苏州市革委和江苏省革委分别于1977年和1978年向苏州刺绣厂颁发了科技成果奖。
第三节 双面三异绣的发明
双面三异绣是在双面异色绣的基础上发明而成的，同时又是对双面异色绣的发展。其特点是：绣品正反两面异样、异针、异色。即正反两面对应部位图样不同，针法不同，色彩不同。它能使观赏者能在一幅绣品上欣赏到正反两面不同图案、不同针法、不同色彩的刺绣艺术形象。这绣品，在苏绣和中国刺绣史上也是前所未有的。
双面三异绣的发明者是邱秀英和殷濂君。她们对于这项特殊工艺项目的研究，都开始于1977年，但她们俩的研制工作却是分别进行的。因此，虽然她们俩都获得了成功，但是，她们反映的题材和绣制的工艺路线却截然不同。
邱秀英选用的题材是苏州西园戒幢律寺罗汉堂内的＜＜济公＞＞塑像。绣稿由苏绣厂老设计人员钱香岩设计。为了设计和绣制好＜＜济公＞＞，邱秀英和钱香岩多次去西园戒幢寺罗汉堂内观察和研究＜＜济公＞＞塑像。经反复试验，邱秀英终于在1978年11月28日绣成了第一幅双面三异绣＜＜济公＞＞（现藏苏州刺绣厂）。这幅绣品以白色塔夫绸为绣底，正面是春风满面的济公：笑容可掬，神态飘逸，一手持酒壶，一手摇破扇，拖着布鞋，似醉非醉。反面是啼笑皆非的济公：神情肃然，心情沉重，一手持紫砂茶壶，一手拿破旧蒲扇，拖着布鞋，似走非走，心事重重。绣时，邱秀英在配色用线和针法上，都是别具匠心的。在配色用线时，对正面的济公作了如下处理：帽子和衣服均用瓦灰色，衣服的夹里为蓝色，衬衣为灰白色，裤子为黄灰色，腰带为深黄和金黄色，上衣和裤子上的补钉为黄灰色，脚上拖的布鞋为黑灰色，手中的破扇为淡黄稍带青色，酒壶为青灰色。反面的济公色彩是：帽子和衣服为黄灰色，衣服的夹里为蓝色，衬衣也为灰白色，裤子为瓦灰色，腰带为深灰至淡灰色，上衣和裤子上的补钉为瓦灰色，脚上拖的布鞋为棕色，手中的破扇为淡黄稍带青色，茶壶为紫砂色。在针法上，正面的济公采用其余散套和施针等细腻的针法；反面的济公则采用以乱针为主的粗犷针法。绣制方法：先从济公的面部异态着手，沿眼、嘴、颧骨等部位循序而下；然后再依次绣面部的肌肉、耳、鼻、头发、帽子、胸颈部、衣服、手和脚。绣眼睛时，用线极细。邱秀英先用三十二分之一丝打底，然后再用六十四分之一丝绣眼睛。
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