| 苏绣的工具和程序 |
| 作者： 出处：创虹刺绣网 更新时间： 2009年09月06日 |
这一章是关于刺绣工具和程序方面的说明。从刺绣前的准备工作、绣制过程，到绣成后的装置、保管等事项、均包括在内。
第一节 苏绣的工具
一、绷框
绷有手绷，卷绷两种。手绷是将绣底夹在圆形的内外双竹圈内，拿在手中绣小件、（如鞋花之类）用的，卷绷能伸缩绣底的长短、能适合绣者的需要，有大小多种，最大的绷可至丈外，是专绣大幅用的，小绷供绣普通件用。小绷框通常的造法如下：用长短四根木杆，长的两根是绷轴，短的两根为插闩。绷轴各长93公分，两端为方形，各长10公分，中间为圆形，各长72公分，距方端16公分，有插两根短木杆的闩眼，眼宽4公分，高1.3公分，圆形杆的一面各作狭槽一条，为卷绷时嵌入嵌条使用，嵌条可用细绳或竹片。插闩各长61公分，大小如闩眼，高1.3公分，有洞眼的一端长4.5公分，外20公分长，2公分厚，再外则36.3公分长；插高1公分眼，距厚六分处3.3公分起小孔如豆大，成雁行形，以备插绷钉，伸缩长短配合绣底宽狭之用。大绷框的制造方法与此相同，只是尺寸大一些罢了。
绷布两块，长短如槽，宽20－30公分，一端缝于绣底，一端嵌入木杆槽。绣底两边各有竹子一根，长短不定，适中的为35公分长，以备缝连绣底之用。绷绳两边各一，用粗棉纱绳扣绕绣边竹子与短木杆上，长短以收紧绣底两边，使其平正为度。
二、绷架
绷架，用三脚凳一副。三脚凳外两脚，内一脚。架的高低须看人的身高酌情增减。过高，则抬臂失平，久之胁酸；过低，则要俯背，久之伤肺。如照中人身高，脚高可89公分，外脚档10公分，下档方形，离地33公分，上档圆形，离下档50公分，可用来挂拭手毛巾；内脚的位置在外两脚的中间，横距40公分，用横下档与外连接成丁字形。架面长70公分，宽10公分，厚3.3公分。
教室或工场用绷架可以分排装置长架。用长架面两根，在两端各装两脚及横档成架，能放若干绷框。各排高低可酌情根据绣工的高矮，分高、中、低三等增减高度同，架的一旁可用铰链装一活板，取去绷架后，可以改作课桌之用。
三、站架
绣精品须精密对光，对光时则要用站架，将绣件斜立在站架上，将画稿钉在架上或墙上，绣者站着对照，对光配色。站架的造法：用高2公尺长的木杆两根，上下用横木栅连接，上宽43公分，下宽66公分，距离地面高50公分。后面装一梯形板，距离地面高60公分。板下装一外斜足。外斜足与横木栅相连，再在长木杆下部分凿几个圆孔，插入活的木钉，以备蹬高攀下、放置绣件绷之用。（见绷架图）
四、剪刀
剪刀宜用小的，要锋利；不用时，可放在近身不绣的地主，以免牵绞绣线。剪线时，须斜平不竖起，防止剪坏绣底。
五、针
针最细者为羊毛针，为明代朱汤所创。其次为苏针，针身匀圆。针尖锐而针鼻钝，不易伤手。一线绣完，剪线时，须将针平卧食指之上，免伤针孔。针以习用者为佳，要格外注意保护，使其耐用。
六、线
苏绣用线有数种：花线、纱线、金线、银线及绒线等。其中花线是苏绣的基本用线，金线和银线则用以绣平金盘龙等，纱线用来绣布料枕套、桌布和童装等日用品，绒，过去以用戮纱为多，而现在苏绣中却很少使用。
绣线成绞如环。剪线在环的两端，不可太长，也不可太短。太长易断，太短则要多换线。绣细的物体（如金鱼尾巴等），就需要劈线。一线可劈为二，劈成以后，仍可条分缕析。劈线手法的好坏对于刺绣影响很大，劈得不匀，则粗细不一；劈技不熟，容易起毛。凡劈线为一根二线，劈时先分二绒。绣粗的绣件捻其一端再合而为一，穿入针孔应用；更粗的可以三线合用；较细的就用一绒（即半根线）；绣细的绣件，一绒需数劈，甚至劈到十数绒。如要劈得不断不毛，根根如一，则须平时多练习。劈时，两手十指一齐动作，一手将线反捻松开，另一手五指分开，套进分开的线梳开到底，不匀的再劈，如要更细者，还可再劈；梳开时不可用力太猛，以免中断。劈好的线不可多抹，以免起毛。
线穿入针眼后，在捻紧的一寸左右中间，连穿三四针，线就不脱了。绣到线剩下一寸左右的时候，连用短针打暗针两三次，然后剪下线头。如果绣双面绣，开头同样不打结，也用短针打暗针，一物绣完，最后暗针藏在针脚内。同用一种一样粗细的线，有绣得光洁，有绣得毛滞，其原因就在于有的落针快，抽线快；有的落针慢，抽线慢。凡落针快，抽线快的就光洁，凡落针慢，抽线慢的就毛滞。绣线肌分色按深浅顺序编号放置，以便取用。剪用的线，夹人线本，则更便利使用。
用植物颜料染成的色线，耐久性强；用矿质颜料染成的色线，容易褪色。因此，刺绣者宜选用科学方法染成的不褪色的线，以达到经久耐用的目的。
第二节 绣制程序
一、选稿
绣稿的来源大体有两种；一种是专为刺绣而作的画稿；另一种是选自名家的作品（包括国画、油画、照片等）。
选稿的标准：第一，要看何种画稿适用于刺绣。由于刺绣品分为日用品和艺术欣赏品两种，所以还要看何种画稿适用何种绣品。一般地说，折枝小品适用于日用品刺绣；大幅画图适用于挂幅等艺术欣赏品或大件日用品。选取工细的画本要注意像真，光浅、视差、宾主关系都要合乎规律；选取写意的画本，要注意画意丰富，选取图案的画本，要注意组织统一，色调热烈、和谐。同时，还需要注意到本地区刺绣的传统风格，如苏绣，多选用像真性的画稿，图案性的画稿和装饰性的国画画稿。第二，要计算画稿的繁简及其所需的绣作时间。
这里需要指出的是，专稿应该选取合乎画理者，富有内容者，名作最好选取真迹精品。
二、上稿
上稿前，先要审查拟用的画稿，根据画稿的内容和题材考虑绣种、针法，用哪一种质地的底料。一般地说，多以绣种决定所用底料：单面绣以绫、绸缎为绣底；双面绣以真塔夫绸、真丝绡、尼龙绡等薄似蝉翼的底料为绣底。绣底决定之后，再根据画稿的章法决定绣底的大小方圆，并使其布局繁简得当，疏密有致。
上稿，有着色和不着色两种方法。着色的，是把画稿全部线条色彩一一画上绣底；不着色的仅描画其轮廓线在绣底上，由绣者在绣的时候对准画稿运针配色。苏绣，现在多用不着色的上稿方法。
上稿最重要的是细心。轮廓要精确，勾线不能有丝毫差错。尤其是肖像与动物，其光线明暗部位，都需要一一勾出，不能马虎。这样，绣的时候就能减少工时。大批生产的上稿方法，是装版粉印，单件的可以将绣底覆在画稿上摹勾。如系肖像或复杂画片，先上绷，将画稿及绣地覆在大玻璃片上，下装灯箱上稿，这样，则须眉毕现、勾描也就自然容易了。图案绣，如戮纱之类，除有固定图案者需勾上绣底之外，还要计数纱眼组织纹样，不用勾线上稿。
三、操作
刺绣是一种长时间坐着操作的安静的劳动，又是一种艺术性的劳动。因此，要求刺绣者具备一定的艺术修养，懂得一些基本画理。同时，还要求刺绣者具有耐心细致、一丝不苟的劳动态度和持之以恒、刻苦钻研的精神。
正因为刺绣是一种长时间坐着的劳动，因此如无节度，就容易发生习惯性的流弊，所以操作必须遵循一定的规律。用针，左右手都需要练习，倘若左右手都能绣制，在数人合绣一绷时，就易于配合，互不妨碍动作。夹绣线的书需要放在持针的手的另一面，剪刀距线书下一点放置，以免拉线。手腕下面需用纸隔在绣面上，用搁手板搁手，对已经绣好的部分，要用纸盖缝，以保光洁。吸烟饮茶，不能近绷，以防失手污损。
两脚伸屈须相并，两肩上下须相称。背不可过高过低。否则有伤肺部。口不可近绣面，以防呼气湿面。绣作时间应该有节制，每一、二个小时可以起立或散步片刻，以免过度疲劳。
起落针要快，收线要松紧一致。这样，才能使绣面光滑匀净。细线更须轻针起落，小指尖的撇 线也要轻，轻则不易断。绣到传神或复杂的部位须手脑并用，仔细观察其笔法色泽。每当绣了很长时间还不能奏效时，增减数针即能使其传神的，就是靠揣摩人微，取得窍门的。如果只用手死板仿制，而不用脑去研究变化，尽管绣作不懈，也很难有出色的艺术成就。今天的刺绣已经不是所谓的“女红末技”了，乃是一种工艺美术。刺绣者只有以这样的观点来进行操作，才能认识到自己工作的意义所在。
四、成品
绣件在完成之后，可以用熨斗熨平，以使其光滑伏贴。精品则不需熨。
绣件有需要滚边或装配的，滚边或装配物需与绣件配合，色彩要与绣件内容相协调。挂幅需要装裱的，可以略加衬托。托裱时，切忌浓浆或水伤太重，以免影响绣件色泽。装上框架的绣品未经裱托的，可以用胶水把绣底牢牢地粘在板上，或者用图钉揿在底板上，各处平伏后再装上。
刺绣成品必须妥善收藏，切不可放在潮湿的地方，以防绣品发霉褪色。如同油画一样，如果保管得好，绣品就能保存长久。
第三章 苏绣的针法及其运用
刺绣是用运针技巧变化色线组织来针画形象的。这种变化色线组织针画形象的运针方法就是针法。针法随着刺绣的产生而产生，又随着刺绣的发展而发展。但是由于各地自然地理条件和民族爱好习惯的不同，针法又不免带有一定的地方色彩。
苏绣经过两千年的发展，在明代正德年间形成了“精、细、雅、洁”的独特风格，就是通过苏绣的针法及其运用技巧表现出来的。但是没有见过一本详细总结和记述苏绣针法的专著。只是到了清代，才出现了丁佩的＜＜绣谱＞＞、华瑾和许频韵合著的＜＜刺绣术＞＞、沈寿的＜＜雪宦绣谱＞＞等刺绣理论书籍。这些书籍都是他们多年从事刺绣的结晶，对当时乃至今天的刺绣都起了积极的指导作用，因此都是极其宝贵的财富，都值得今人学习和借鉴。如沈寿的＜＜雪宦绣谱＞＞中记述的十八种针法：齐针、抢针、单套针、双套针、札针、铺针、刻鳞针、肉入针、打子针、接针、绕针、施针、旋针、散整针、虚实针都是苏绣的基本针法，也是苏绣的传统针法。
新中国成立后，苏绣以前所未有的速度向前发展。苏绣的针法也有了新的发展和变化。笔者从20年代起从事刺绣工作，至今已经60多年，对苏绣针法曾作过精心研究，同时也创造了一些新的针法和绣法。这里，将本人研究的结果和经验，奉献读者。
本章所述的苏绣针法是按照针法的线路归纳分类的。为了使读者能够看出从古到今苏绣针法的发展，参酌各种针法大致产生的年代，将它们依次排列出来。
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